Tuesday, December 1, 2020
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Il palestinese Hazem Harb porta in vita la sua eredità attraverso l’arte

Opera di Hazem Harb
Credito di immagine: Instagram

L’artista palestinese Hazem Harb è un appassionato collezionista di cimeli come fotografie, monete, lettere e mappe della Palestina risalenti agli anni prima e durante il dominio britannico (1914-1948) e prima della Naqba o esodo del suo popolo dalla loro terra.

L’artista – che è nato a Gaza nel 1980 e ora vive a Dubai e Roma – usa questi frammenti del passato nel suo lavoro per portare nel presente ricordi collettivi di storia, cultura e identità palestinesi e per sfidare la loro esclusione politica dalle narrazioni contemporanee .

Le opere multimediali di Harb portano gli spettatori oltre le mappe, i costrutti sociali e le lotte politiche di oggi per mostrare la ricca cultura e la bellezza naturale della Palestina e per rivendicare e riaffermare il patrimonio e l’identità palestinese.

La sua mostra personale al Tabari Artspace, intitolata Contemporary Heritage, esplora la nozione di eredità come non corretta e fluida presentando la propria eredità in un contesto contemporaneo. La scorsa settimana le Nazioni Unite hanno celebrato l’annuale Giornata mondiale del patrimonio mondiale, ma questo spettacolo ricorda che alcune comunità stanno lottando per preservare il loro patrimonio dimenticato. Inoltre, mentre la maggior parte del mondo sta imparando a vivere in quarantena, il lavoro di Harb ci ricorda che alcune persone hanno vissuto severe restrizioni per generazioni.

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Harb usa vari media come fotografia, film, installazione, collage e tessuti, ma è ben noto per i suoi “collage contemporanei” che combinano cimeli della sua collezione con elementi di disegno, pittura ed scultura. Sta mostrando diversi collage della sua serie del 2018, The Place is Mine, che esprime una nozione universale di appartenenza.

Le opere di questa serie hanno forme geometriche diverse, ricordando le planimetrie delle case e facendo riferimento alla nozione condivisa di casa. L’artista ha messo insieme immagini d’archivio degli anni ’20 di paesaggi di Gerusalemme e immagini di palestinesi che indossavano abiti tradizionali con i tipici ricami di quella regione.

Le immagini sbiadite e frammentate separate da spesse cornici o linee alludono all’attuale paesaggio della Palestina, segmentato da confini politici e muri di cemento.

Gli spazi tra le foto sono anche metafore dei vuoti deliberati nelle narrazioni storiche attraverso le quali i poteri occupanti cercano di cancellare la cultura, l’identità e i ricordi degli abitanti originari delle terre occupate. Giocando con le fotografie per creare nuove narrazioni, Harb mostra come manipolare la documentazione della storia.

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Scolorendo alcune aree e concentrandosi su altre attraverso colori brillanti, l’artista mette in risalto la complessità e la natura imperfetta della memoria stessa. Sebbene la serie sia profondamente personale, parla di questioni universali come il desiderio di casa, l’idea di appartenenza, la natura del ricordare e la politica del potere e dello spazio.

Un altro collage sorprendente, The Silk Line of Identity evidenzia un aspetto importante della cultura palestinese: il fatto che i ricchi ricami sugli abiti tradizionali palestinesi sono così unici per ogni comunità che il disegno sull’abito di una donna identifica il villaggio a cui appartiene.

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In questo lavoro su larga scala, Harb ha usato una fotografia d’archivio della fine del 1800 che mostra una donna in posa con un abito che simboleggia Betlemme. L’immagine è speciale perché un modello in posa per la fotocamera era raro in quei tempi. Harb ha riformattato l’immagine, collocandola nel momento contemporaneo. Lo ha tagliato e messo in collage per formare un modello che ricorda la meccanica del ricamo e le sue radici nell’eredità palestinese. La donna al centro appare come un monumento sul paesaggio che conserva con sfida i ricordi di una patria perduta e di un’eredità dimenticata.

Nel suo ultimo lavoro, “Shade of Memory”, Harb ha mappato le realtà sociali della Palestina usando un accurato processo di incisione che ha richiesto oltre sei mesi per essere eseguito. Ha stampato in 3D le sue incisioni di un’immagine archivistica di una protesta palestinese del 1931 su una lightbox che illumina un momento di resistenza collettiva. L’opera in rilievo è come un manufatto contemporaneo simile ai resti di società dimenticate che ora sono confinate nei musei.

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L’artista afferma di aver usato la tecnica dell’incisione perché associata a culture antiche in modo da conferire all’immagine lo stesso significato culturale degli antichi manufatti romani ed egiziani. In un momento in cui c’è un dibattito globale sulle antichità saccheggiate, questi rilievi, presentati come reperti archeologici, non solo conservano la storia, ma mettono anche in evidenza la facilità con cui alcune comunità si riducono a una mostra storica in terra straniera.

Per un tour virtuale a 360 gradi di questa mostra presso Tabari Artspace, DIFC vai al suo sito ufficiale.

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