Tuesday, October 20, 2020
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‘The Plague’ e ‘Dekalog’ mostrano l’innovazione nel teatro di lingua tedesca

MONACO DI BAVIERA – Mentre i teatri qui iniziano provvisoriamente a emergere dal blocco del coronavirus, ora sembra un buon momento per fare il punto sulle risposte artistiche nel mondo di lingua tedesca dopo due mesi e mezzo di tende disegnate e palchi vuoti.

Quando i cinema hanno iniziato a chiudere a metà marzo, molte aziende in tutto il mondo si sono affrettate a mettere online i loro archivi, inondando il cyberspazio con registrazioni video che difficilmente potrebbero rendere giustizia alle esibizioni dal vivo. Diversi teatri, tuttavia, hanno colto l’occasione per innovare con nuove produzioni online.

Realizzata in vari punti intorno alla città spopolata di Oberhausen, la produzione presenta proiezioni spettrali di attori che sono stati filmati a distanza, quindi irradiati su superfici interne ed esterne, tra cui persiane, poltrone, pareti bianche e persino salici e canne piangenti, portando la narrazione della pestilenza di Camus alla vita. Gli episodi, ciascuno meno di mezz’ora, sono disponibili per lo streaming dal Fornitore tedesco 3Sat fino a novembre. (Il quinto e ultimo episodio debutta sabato). Zander ha effettivamente fatto il crowdsourcing della lunga narrazione reclutando dozzine di locali (per lo più anziani) che hanno filmato e caricato i loro contributi. Come gli attori dell’ensemble teatrale, che occupano i ruoli principali, i dilettanti appaiono olograficamente.

La produzione divenne quindi qualcosa di un progetto comune per i curiosi culturalmente che erano intrappolati in casa. Il risultato è un adattamento fedele e narrativo semplice che spesso sembra doveroso.

Senza dubbio, Zander ha trovato una soluzione intelligente e insolita per lavorare entro i limiti del distanziamento sociale, ma in che modo la mini-serie si collega al teatro? Con le proiezioni low-fi, il montaggio rigoroso, l’uso di schede del titolo e la colonna sonora pesante dell’arpeggio, “The Plague” ha un’affinità molto maggiore con il cinema o la TV che con il palcoscenico. Sia in termini estetici che di tono, assomigliava spesso a una procedura della polizia.

A Zurigo, un’altra mini-serie ha mostrato un approccio molto diverso. Christopher Rüping, un regista interno al Schauspielhaus Zürich, ha definito la sua produzione dell’era coronavirus “Dekalog” una “produzione teatrale per lo spazio digitale”.

Il soggetto scelto da Rüping, a Serie di film televisivi in ​​10 parti del 1988 del grande regista polacco Krzysztof Kieslowski, potrebbe non sembrare avere lo stesso livello di immediatezza del classico testo di Camus. Non è la prima volta che Rüping passa al setaccio “Dekalog”, in cui i temi dei Dieci Comandamenti vengono esplorati attraverso storie di persone comuni e dei loro dilemmi etici. Ha diretto una versione a Francoforte nel 2013.

Gli episodi, ciascuno circa mezz’ora, sono stati trasmessi in streaming per quattro settimane a partire da metà aprile. In ciascuno di essi, un membro dell’ensemble Schauspielhaus ha eseguito un monologo semi-improvvisato, seguito da una macchina da presa, spesso tenuta in mano su uno dei palchi più piccoli del teatro. Gli attori hanno strisciato attraverso set eccentrici disegnati da Natascha Leonie Simons e Ann-Kathrin Bernstetter, che presentavano palloncini, piante, altalene ed elettrodomestici da cucina. Sparsi o disordinati, questi ambienti simili all’installazione hanno incorniciato efficacemente gli artisti.

Contrariamente al polacco di “The Plague”, “Dekalog” era insistentemente ruvido attorno ai bordi, con spazio per la sperimentazione e l’errore. Dal vivo, senza sceneggiatura e inedito, era un teatro digitale senza rete di sicurezza e spesso lasciava gli attori esposti. Nell’ottavo episodio, “Non mentire”, Josh Johnson, un ballerino americano, ha trascorso mezz’ora a rispondere alle domande degli spettatori in inglese. “Sì, sono estremamente nervoso”, ha risposto alla telecamera a un certo punto. Se Johnson mentiva, è un ottimo attore.

L’elemento interattivo era l’aspetto più insolito di “Dekalog”. Rüping incorporava strumenti come una barra laterale della chat e il voto, e gli episodi potevano essere visti solo mentre venivano realizzati, in modo che fossero “teatro dal vivo e non come il brutto fratello di Netflix”, ha detto Rüping in un’intervista. Per ora, in breve il trailer di riepilogo può essere visto su Vimeo. Il regista ha ipotizzato la possibilità di fare proiezioni di encore, possibilmente come una maratona di abbuffate.

Se la connessione tra “Dekalog” e il nostro mondo colpito da virus fosse meno che evidente, L’insistenza di Rüping nel raccontare queste storie sembrava tuttavia un modo per focalizzare gli spettatori sulle loro responsabilità individuali come attori morali.

“Corona ci ha messo in un posto dove siamo costantemente testati nel prendere decisioni per il bene più grande o la nostra autocompensazione”, ha spiegato il regista. Durante le trasmissioni in diretta, gli spettatori possono votare su quali linee d’azione i personaggi dovrebbero prendere, che vanno da scelte apparentemente minori a decisioni etiche in piena regola. L’interattività è diventata un modo per mettere la responsabilità morale nelle mani del pubblico.

Con questo approccio “scegli la tua avventura” nei confronti di Kieslowski, sospetto che Rüping si fidasse del suo pubblico – i flussi hanno attirato in media 1.000 spettatori per episodio – per fare scelte che avrebbero spinto la trama in avanti. (Sì, dovrebbe ascoltare il messaggio di sua madre morta!)

Prima di ogni episodio, il regista ha spiegato come votare e ha dato i suoi suggerimenti per il massimo divertimento (chiudi tutte le schede, spegni i cellulari).

“‘Dekalog’ è un formato per i curiosi, i cacciatori di tesori e per i fan dell’incompleto”, ha detto all’inizio dell’episodio 2, che portava il titolo modificato “Non giocherai a Dio” e recitava l’eccellente Karin Pfammatter come un medico costretto a fare una previsione con conseguenze sulla vita o sulla morte. “Chiunque abbia uno stato d’animo meno avventuroso”, ha continuato Rüping, “e desidera qualcosa di più completo e meno provvisorio, dovrebbe spegnerlo ora e guardare” Stand by Me “del 1986, che è davvero un grande film.”

Nonostante tutte le loro differenze, “The Plague” e “Dekalog” hanno condiviso un’insistenza sull’aspetto sociale dell’arte nell’esecuzione. In un momento in cui siamo stati derubati di gran parte del nostro contatto umano fondamentale, sembra appropriato che i registi stiano trovando il modo di soddisfare la nostra brama di connessione. I membri del cast di The Plague, professionisti e non professionisti, non si sono mai incontrati, ma sono stati riuniti nel mondo artistico del progetto.

Un po ‘ironicamente, lavorare in isolamento ha ricordato a Rüping come il teatro sia, a livello centrale, un atto comune: “È facile rimanere intrappolati in un discorso di estetica, politica, metodi di recitazione. A volte perdi la cognizione delle basi “, ha detto. “Con” Dekalog “, ho sentito il desiderio di connettermi con altri esseri umani e ho capito come un gruppo di estranei potesse diventare una comunità, anche se fugace. Ecco di cosa si tratta.”

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